Полковник маякин тимофей константинович. Подробнее: Министерство обороны Российской Федерации
В настоящее время на отдельной дисциплине (специальный инструмент − медные духовые и ударные инструменты) осуществляет руководство преподаватель (руководитель дисциплины) Рябухин Иван Викторович.
Основной целью отдельной дисциплины является:
- Подготовка исполнителя на специальном инструменте как художника - интерпретатора, владеющего необходимыми знаниями сольного и ансамблевого инструментального исполнительского искусства, техническими приемами игры и методикой обучения игре на специальном инструменте.
- Совершенствование методической и исследовательской работы преподавателей. Внедрение наиболее эффективных методов педагогической деятельности, использование новых современных образовательных технологий, научных достижений в области исполнительского искусства.
Главные задачи отдельной дисциплины:
- Разработка и реализация учебных программ по учебным дисциплинам согласно требований ФГОС для СПО третьего поколения.
- Составление расписания учебных занятий, планирование, организация и реализация учебной, методической, творческо-исполнительской и внеклассной работы.
- Ведение всех видов учебных занятий, практик и аттестаций суворовцев, предусмотренных учебным планом и учебными программами.
- Ведение планирующей и отчетной документации по работе дисциплины.
- Участие педагогов в учебно-методической, научно-практической работе училища.
- Повышение профессионального мастерства педагогов.
- Организация и проведение конкурсов на звание «Лучшего исполнителя на специальном инструменте» в училище, а также участие в других музыкальных конкурсах, проводимых на Российском и международном уровне.
- Внедрение инновационных методов, использование современных технических средств, информационно-коммуникационных технологий в обучении.
- Развитие и совершенствование учебно-материальной базы дисциплины.
- Укрепление связей с кафедрой инструментов военного оркестра Военного института (военных дирижеров) Военного университета и другими учебными музыкальными заведениями города Москвы. Контроль за исполнением учебной и трудовой дисциплин.
Все сотрудники отдельной дисциплины имеют высшее профессиональное образование.
2 преподавателя имеют почётные звания:
- преподаватель Б.Б.Болдырев - «Заслуженный артист Российской Федерации»
- преподаватель В.П.Матвейчук - «Заслуженный работник культуры Российской Федерации».
1 преподаватель обучается в аспирантуре:
- преподаватель Д.А.Иванов
Успешно трудятся и передают суворовцам богатый опыт преподаватели, прошедшие большой путь военной службы в рядах Вооруженных Сил:
- Рябухин Иван Викторович,
- Назаров Виктор Николаевич,
- Матвейчук Василий Петрович,
- Скнарин Александр Васильевич.
Отдельная дисциплина (специальный инструмент - медные духовые и ударные инструменты) является одной из ведущих в Военно-музыкальном училище. История ее создания уходит в далекие 60-е годы. Первым руководителем дисциплины был подполковник Г.И.Мамалыга, плодотворно прослуживший в этой должности с 1961 года по 1969 год.
С 2011 года на должность преподавателя (руководителя дисциплины) назначен И.В.Рябухин.
Дисциплина медные духовые и ударные инструменты по праву гордится своими выпускниками, среди них:
- Банк Евгений Леонидович - Заслуженный артист РФ, профессор кафедры Духовых оркестров и ансамблей МГИК, артист оркестра Московского музыкального театра «Геликон-опера» (с 1995 по 2009 гг. являлся директором и инспектором этого оркестра), доцент, майор запаса;
- Орлов Дмитрий Михайлович - Заслуженный артист России, лауреат Премии города Москвы и кавалер Ордена Дружбы. Художественный руководитель и главный дирижер Московского государственного симфонического оркестра для детей и юношества. Во время юбилейного концерта в Зале Церковных Соборов Храма Христа Спасителя в октябре 2012 года. Патриарх Московский и Всея Руси Кирилл наградил дирижера Д.М. Орлова орденом Русской Православной Церкви Преподобного Сергия Радонежского;
- Михайлов Николай Михайлович - начальник Военно-оркестровой службы МО СССР, Главный военный дирижер СССР, Заслуженный деятель искусств Российской Федерации, генерал-майор. После отставки Николай Михайлович стал профессором музыкальной академии им. Гнесиных, Московской городской детской музыкальной школы им. Гнесиных, проводил конференции и семинары, являлся активным участником многих общественных организаций;
- Солодахин Владимир Михайлович - Главный дирижер Образцового оркестра ВМФ, Народный артист Российской Федерации, капитан I ранга запаса;
- Скендеров Андрей Карпович - Артист хора в театре «Новая опера», майор запаса;
- Назаров Виктор Николаевич, преподаватель Военно-музыкального училища по классу трубы, Почетный работник среднего профессионального образования Российской Федерации, участник ликвидации аварии на Чернобыльской АЭС;
- Полушин Вячеслав Григорьевич, Заслуженный артист Российской Федерации, полковник запаса, преподаватель военного института (военных дирижеров) Военного университета, в данное время - преподаватель ДМШ им. А.Б.Гольденвейзера;
- Афонин Геннадий Александрович, Залуженный деятель искусств Российской Федерации, доцент, начальник Московского военно-музыкального училища в 1993-2005 годы, полковник запаса;
- Макаров Игорь Викторович, Заслуженный артист России, профессор кафедры медных духовых инструментов Московской консерватории, в 1982-1990 гг. − солист Государственного академического симфонического оркестра СССР, с 1990 года − солист Российского национального оркестра;
- Данильченко Александр Сергеевич - капитан I ранга запаса, Заслуженный деятель искусств Российской Федерации, Народный артист России, в 1972-1994 гг. - военный дирижер оркестров Тихоокеанского флота, в 1996-2007 гг. - начальник - художественный руководитель Концертного оркестра Военно-морского флота России имени Н.Римского-Корсакова, в настоящее время - главный дирижер Концертного образцового оркестра ОАО «РЖД»;
- Шилклопер Аркадий Фимович - всемирно известный джазовый валторнист, исполнитель на альпенгорне. С 1977 по 1985 год работал в Большом театре СССР, с 1985 по 1989 год в оркестре Московской филармонии, с 1989 года солит-инструменталист, один из известных исполнителей на валторне джазовой и экспериментальной музыки;
- Аникин Виктор Иванович - начальник кафедры инструментов военных оркестров военного института (военных дирижеров) Военного университета. В данное время − профессор Московского государственного университета культуры и искусств, Заслуженный артист России, полковник запаса;
- Трунов Михаил Михайлович - начальник Военного института (военных дирижеров) Военного университета, Заслуженный артист Российской Федерации, профессор, полковник;
- Чугреев Владимир Сергеевич - заместитель начальника Военного института (военных дирижеров) Военного университета по научной работе, профессор, полковник запаса;
- Колотушкин Андрей Алексеевич − начальник 13 оркестра штаба Московского военного округа, начальник Центрального военного оркестра МО РФ, Заслуженный артист Российской Федерации, полковник запаса, в данное время - дирижер Государственного духового оркестра России;
- Маякин Тимофей Константинович - начальник Военно-оркестровой службы Вооруженных Сил Российской Федерации - главный военный дирижер, кандидат философских наук, Заслуженный артист Российской Федерации, доцент, полковник;
- Шевернев Игорь Вячеславович − Главный инспектор Военно-оркестровой службы Вооруженных Сил Российской Федерации, Заслуженный артист Российской Федерации, подполковник, и многие другие.
- Отдельная дисциплина (специальный инструмент - медные духовые и ударные инструменты) является одной из ведущих в Московском военно-музыкальном училище. Она включает следующие дисциплины: «Специальный инструмент», «Родственный инструмент», «Ансамблевое исполнительство», «Педагогическая практика». Изучение этих предметов позволяют заложить очень важные основы для исполнительской деятельности в оркестре.
Преподаватели и концертмейстеры отдельной дисциплины вносят большой вклад в воспитание молодого поколения музыкантов-духовиков. Наши суворовцы всегда долгожданные гости в воинских частях, на концертных площадках Москвы, различных народных и государственных торжествах. Вместе с артистами, составляющими гордость и славу отечественного и мирового искусства суворовцы Московского военно-музыкального училища выступают на сцене Государственного Академического Большого театра, Государственного Кремлевского дворца, Большого зала консерватории имени П.И.Чайковского, Концертного зала имени П.И.Чайковского, Государственного Центрального концертного зала «Россия», на радио и телевидении.
Глава 1. Специфика и социальные функции военно-музыкальной культуры России.
Глава 2. Формирование и становление профессионального музыкального образования в России.
Глава 3. Служебная и концертная деятельность военных оркестров и ансамблей.
Глава 4. Развитие музыкальной художественной самодеятельности в армейской среде.
Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Военно-музыкальная культура России: историко-культурологический анализ»
Актуальность темы исследования. Специфика, структура и функции военно-музыкальной культуры России во многом определяют актуальность ее исследования следующими обстоятельствами.
Во-первых, становление культурологии как комплексной науки о культуре при всем разнообразии определения понятия «культура» выявило, по крайней мере, три комплекса проблем, которые на сегодня определяют ее структуру: 1) теория культуры, 2) история культуры, 3) прикладная культурология. Военно-музыкальная культура связана с проблематикой прикладной культурологии, как и религиозная, нравственная, физическая, экологическая, политическая и правовая культура. Отнесение военно-музыкальной культуры к одному из видов культурологии предполагает изучение её специфики, своеобразия и особенностей.
Во-вторых, изучение специфики военно-музыкальной культуры требует исследования ее социальной необходимости, структуры, форм проявления и тех социальных функций, которые она выполняет. Анализ этих аспектов явно недостаточен в современной культурологической литературе.
В-третьих, исследование военно-музыкальной культуры с учетом ее многогранных функций может способствовать повышению авторитета Вооруженных сил Российской Федерации, особенно в современных условиях.
В-четвертых, многолетний исторический опыт развития российской государственности показал, что армия есть сила не только вооруженная, но и духовная. Она дала народу таких выдающихся деятелей культуры и искусства, как Н.А.Римский-Корсаков, А.В.Александров, С.А.Чернецкий, В.И.Агапкин и др.
В-пятых, актуальным является изучение военно-музыкальной культуры с точки зрения ее психологической, национально-патриотической роли в воспитании личного состава Вооруженных сил нашей страны.
Степень научной разработанности проблемы. С сожалением приходится отмечать, что уровень научной разработанности проблемы развития военно-музыкальной культуры в России весьма слаб и исследования носят фрагментарный характер. Рассмотрение проблемы под классовым углом зрения не всегда способствовало ее целостному изучению. Работ в прямой постановке вопроса нет, и лишь изучение многих источников даёт возможность провести подобное исследование и высветить отдельные стороны, проблемы, фрагменты.
Все работы, в разной степени отражающие проблему развития военно-музыкальной культуры, можно разделить на несколько групп.
К первой относятся работы российских культурологов общеметодологического характера, в которых в той или иной степени затрагиваются проблемы музыкальной культуры в теоретическом плане1.
Вторая группа представлена комплексными работами отечественных искусствоведов по истории музыки и музыкальной культуры России2. В них проблема развития военно-музыкальной культуры рассматривается в общей форме, в связи с вопросами культурного строительства государства. Как правило, во всех этих работах проводится довольно подробный экскурс в историю музыкальной жизни
1 См.: Арнольдов А.И. Человек и мир культуры. - М., 1992; Винтщковский М.Н. Роль и место музыкального искусства в формировании духовного мира советского воина: дис. . канд. филос. наук. - М., 1984: Выготский U.C., Лурия А.Р. Категории и понятия теории культуры. - М., 1985; Дорогова JI.H. Художественная культура и формирование личности воина: дис. . д-ра филос. наук. - М., 1990; Соколов Э.В. Понятия, сущность и основные функции культуры. - Л., 1989 и др.
2 См.: Бронфгм Е.Ф. Музыкальная культура Петрограда первого послереволюционного пятилетия: исследование. - Л., 1984; Никитина Л.Д. Советская музыка. История и современность. - М., 1991; Тараканов М.Е. Музыкальная культура РСФСР. - М., 1987 и др.
России. Вместе с тем освещение вопросов, связанных с развитием военно-музыкальной культуры, носит фрагментарный характер.
Четвертая группа включает работы, посвященные истории формирования Ансамбля красноармейской песни и творческой деятельности его первого руководителя А.В.Александрова".
Названные работы представляют собой большую научную ценность и имеют важное значение, составляя источниковую базу исследования. Вместе с тем анализ представленных монографий, статей, диссертационных исследований показывает, что военно-музыкальная культура не являлась предметом самостоятельного исследования, а проблема ее развития не получила достаточно цельного, обобщающего освещения.
Отдельную группу источников составляют документы, широко представленные в исторических архивах России3, также сюда следует отнести опубликованные в разные годы законодательные документы и акты (декреты, приказы, директивы, уставы, инструкции), косвенно затрагивающие проблему развития военно-музыкальной культуры и позволившие существенно дополнить источниковую базу исследования4.
1 См.: Аксенов Е.С. Новое в инструментовке советского военного марша. - М., 1970; Матвеев В.А. Русский военный оркестр. - М., 1965; Сурин Н.К. Военно-церемониальная музыка // Хрестоматия по истории военной музыки. - М., 1988. - Ч. II; Тутунов В.И. 250 лет Военно-оркестровой службе в России. - М., 1961 и др.
2 См: Александров Б.А. Песня зовет. - М., 1982; Коросшелев Б.Е. Искусство, рожденное народом. - М., 1991; Пожндаев Г.А. Краснознаменный ансамбль: путь песни и славы. - М., 1988; Шилов A.B. Неизвестные авторы известных песен. - М., 1961 и др.
3 В Российском государственном военном архиве (РГВА), Российском государственном архиве Военно-Морского Флота (РГА ВМФ), Российском государственном архиве литературы и искусства (РГАЛИ).
4 См.: Строевой кавалерийский устав РККА. - Пг., 1920. - Ч. II-III; Строевой пехотный устав РККА. - Пг., 1920. - Ч. I; Устав гарнизонной службы РККА. - Пг., 1918 и др.
Ещё одну группу источников образуют воспоминания, мемуары, дневники видных деятелей и работников культуры, в которых даётся субъективная оценка военной музыки, музыкальной культуры в целом, ее роли в морально-психологическом воспитании воинов1.
Обособленный вид исследуемого материала представляют сборники военных песен, маршей, концертных произведений для военных оркестров и самодеятельных коллективов.
Предметом исследования является военно-музыкальная культура России. Учитывая, что этот предмет достаточно многогранен, мы в нем выделяем те аспекты анализа, которые составляют объект исследования: историческое становление военно-музыкальной культуры, ее специфика, основные социальные функции и формы проявления, структура подготовки кадров военных музыкантов и дирижеров.
Цель и задачи исследования. Основной целью исследования выступает историко-культурологический анализ специфики, структуры и функций военно-музыкальной деятельности.
Цель обусловила необходимость исследования ряда конкретных задач, определивших содержание работы:
Выявление социальной потребности в военно-музыкальной культуре;
Анализ специфики военно-музыкальной культуры как особого вида прикладной культуры общества;
Изучение основных социальных функций военно-музыкальной культуры с определением их особенностей и значений;
Исследование структуры и особенностей военно-музыкального образования и подготовки соответствующих кадров;
1 См.: Василевский A.M. Дело всей жизни. - М., 1974; Всеволжский И.Е Пленники моря.-М., 1961; ФурмановД.А Чапаев.-М., 1961 и др.
Анализ основных форм организации и проявления военно-музыкальной деятельности.
Теоретическое основание диссертационного исследования. В качестве теоретических основ исследования послужили работы отечественных и зарубежных авторов, посвященные анализу социальной сущности культуры, ее места в системе общества, закономерностей становления различных видов прикладной культуры, а также труды, раскрывающие теорию музыкальной культуры и ее специфическую форму - военно-музыкальную деятельность. Анализ структуры военно-музыкального образования предопределил необходимость обращения к работам психолого-педагогического характера.
Методологическое основание диссертационного исследования. В методологическом отношении работа опирается на диалектический метод с такими его базовыми принципами, как принцип поляризации, позволивший объяснить противоречивую природу военно-музыкальной культуры как единства утилитарно-военной и художественно-музыкальной деятельности; принцип функциональности, с помощью которого сделан полифункциональный анализ военно-музыкалыюй культуры; принцип детерминизма, обусловивший необходимость исследования динамики военно-музыкальной культуры в зависимости от социально-политических изменений в обществе.
Научная новизна исследования. В работе исследованы проблемы, которые могут представить научную ценность для культурологии (теории и истории культуры):
Во-первых, выяснена специфика военно-музыкальной культуры как особого вида прикладной культуры;
Во-вторых, показана социальная детерминация военной музыки изменениями социально-политического характера в стране;
В-третьих, выявлена система социальных функций военно-музыкальной культуры в общественной жизни;
В-четвертых, исследованы жанры, формы проявления и виды военно-музыкальной деятельности;
В-пятых, проанализированы особенности и структура военно-музыкального образования на этапе его формирования и последующего становления;
В-шестых, рассмотрены тенденции и перспективы развития военно-музыкальной художественной самодеятельности.
Положения, выносимые на защиту:
1. Специфика военно-музыкальной культуры России, представляемая как своеобразный вид прикладной культуры общества, определяется не только общими принципами музыкального творчества, но и особенностями его приложения и использования в военно-служебной деятельности.
2. Специфика прикладного характера военно-музыкальной культуры определяется особенностью подготовки кадров и содержанием структуры всей системы военно-музыкального образования.
3. Основные виды и формы военно-музыкальной деятельности имеют общие и особенные черты в мирных и в боевых условиях существования общества.
4. Анализ реального бытия военно-музыкальной культуры в системе общества выявляет ее основные социальные функции: ритуально-организационную, организационно-мобилизующую, парадно-демонстративную, национально-патриотическую, образовательно-просветительскую, концертно-театральную.
5. Военно-музыкальная культура России как универсальное и многогранное явление воздействует на массовое сознание общества.
Теоретическое и практическое значение исследования. В теоретическом отношении материалы исследования могут оказаться значимыми для более углубленного понимания проблем прикладной культурологии, развивающейся в границах общей теории и истории культуры. Об этом свидетельствуют аналогичные исследования культуры дизайна, культуры поведения, культуры речи, религиозной культуры и др.
Практическое значение исследования мы видим в возможности педагогического использования данных материалов не только в системе военно-музыкального образования, но и в организации более эффективной практической военно-музыкальной деятельности.
Апробация результатов исследования. Результаты исследования излагались автором на заседаниях кафедры культуры и искусства Военного университета, военно-дирижерской кафедры Военно-дирижерского факультета при Московской государственной консерватории им. П.И.Чайковского, кафедры философии и политологии Нижегородского государственного архитектурно-строительного университета. Отдельные положения работы рассматривались на научно-практической конференции Военно-дирижерского факультета. Материалы диссертации отражены в нескольких статьях, а также в авторской монографии «Военно-музыкальная культура России» (М., 2010) и в коллективной монографии «Военная музыка России» (М., 2007).
Материалы работы используются в учебно-воспитательном процессе Военного университета и Военного института военных дирижеров.
Структура диссертации. Диссертация включает в себя Введение, 4 главы, Заключение и Библиографический список.
Похожие диссертационные работы по специальности «Теория и история культуры», 24.00.01 шифр ВАК
Музыкальная культура Кубани XIX - начала XX столетия: Исторический аспект 2001 год, кандидат исторических наук Жадан, Виктор Андреевич
Теория и методика музыкальной подготовки руководителя любительского оркестрового коллектива в вузах Республики Корея 2001 год, кандидат педагогических наук Кан Джи Дин
Становление и развитие профессиональной музыкальной культуры Бурятии: 1923-1945 гг. 2006 год, кандидат исторических наук Жабаева, Яна Олеговна
Музыка в празднично-развлекательной культуре Петербурга первой трети XIX века 2003 год, кандидат искусствоведения Савельева, Юлия Владимировна
Эволюция инструментовки в отечественной духовой музыке до 70-х годов XIX века 2000 год, кандидат искусствоведения Ермоленко, Александр Леонидович
Заключение диссертации по теме «Теория и история культуры», Маякин, Тимофей Константинович
Заключение
Исторический опыт развития военно-музыкальной культуры России показывает, что музыка становится не только важным фактором в патриотическом и нравственном воспитании воинов, но и является неотъемлемой частью их быта.
Помимо этого, являясь мощным средством военно-патриотического, нравственного и эстетического воспитания воинов, военно-музыкальная культура оказала также значительное влияние на развитие музыкальной жизни всей страны.
Служебная и творческая деятельность А.В.Александрова, С.А.Чернецкого, В.И.Агапкина, Л.А.Петкевича и многих других капельмейстеров; организация по всей стране музыкально-просветительских, благотворительных концертов и гастрольных выступлений с участием в них военных оркестров, ансамблей песни и пляски и многочисленных самодеятельных красноармейских коллективов, развитие военной песни, находившей широкое применение не только в военной среде, но и за ее пределами, - эти и другие факты подтверждают мнение автора о значительном влиянии представителей Армии и Флота на ход развития музыкальной жизни всей страны.
Таким образом, анализ развития военно-музыкальной культуры позволяет сделать некоторые обобщения и выводы, сущность которых сводится к следующему:
Во-первых, военно-музыкальная культура - это неотъемлемая составная часть музыкальной культуры всей страны в целом, имеющая наряду с общими чертами: однородность использования музыкальных жанров, ладо-во-гармонических тональностей, музыкальных инструментов и т.д., и свои собственные индивидуальные, специфические особенности.
Во-вторых, военно-музыкальная культура имеет свою богатую историю возникновения, становления и развития. Важно отметить, что она складывалась и была неразрывно связана с процессом экономического, военного и культурного развития страны и ее Вооруженных сил на протяжении нескольких веков.
В-третьих, как показывают результаты исследования, ее носителями становится весь личный состав Вооружённых сил, независимо от служебной принадлежности (в дореволюционной России основными носителями музыкальной культуры в армии и на флоте былиофицерские кадры).
В-четвертых, военно-музыкальная культура развивалась не произвольно, а на основе определенных факторов, одним из которых является преемственность.
В-пятых, анализ развития военно-музыкальной культуры способствует выяснению ее места и роли в различных областях воинской деятельности. Результаты исследования свидетельствуют о том, что музыка со времени основания первых регулярных полков русской армии постепенно становится одним из важных неотъемлемых элементов патриотического, нравственного и культурного воспитания воинов.
Урок первый. Накопленный опыт свидетельствует о том, что развитие военно-музыкальной культуры напрямую связано с экономическим, политическим и культурным развитием государства.
Урок второй. Бурный расцвет военно-музыкальной культуры возможен только тогда, когда государство с уважением относится к своей армии, вникая в ее материальные и духовные нужды.
Урок третий. Историческая практика показывает, что снижение интереса со стороны государства и руководства Вооруженных сил к культурному образованию офицера и солдата в конечном итоге ведет к ослаблению патриотического и нравственного воспитания воинов как в мирное, так и в военное время.
Урок четвертый. Объективный анализ показывает, что для обеспечения успешного развития военно-музыкальной культуры необходимо наличие в Вооруженных силах хорошо организованной системы подготовки и комплектования кадрами военных дирижеров, музыкантов, культпросветработников.
Кроме этого, для более эффективной деятельности этих специально обученных военнослужащих в области музыкального просвещения воинов необходимо также иметь хорошо отлаженную систему снабжения войск как техническими средствами пропаганды (пластинками, видеокассетами, компакт-дисками с записями классической, военной и современной музыки), так и музыкальными инструментами, изданиями нотных сборников военных песен, маршей, популярными отечественными музыкальными журналами.
Актуальность темы диссертационного исследования, возрастание интереса к ней культурологов, историков и музыковедов позволяют сформулировать также некоторые теоретические и практические рекомендации.
Во-первых, большую пользу принесло бы объединение усилий культурологов, историков и музыковедов в исследовании различных аспектов развития военно-музыкальной культуры с момента зарождения регулярной армии и до нашего времени.
Работа над диссертацией позволила определить круг проблем, которые, могли бы стать предметом для дальнейших самостоятельных научных исследований. К ним относится: «Развитие воинских ритуалов в Вооружённых силах», «Организация музыкального досуга военнослужащих» и т.д.
Во-вторых, необходимо издать методическое пособие по истории развития военно-музыкальной культуры на различных исторических этапах, для работы над которым целесообразно привлечь специалистов кафедры культуры и искусства Военного университета и кафедры теории и истории музыки Военного института военных дирижеров.
В-третьих, на основе новых данных о развитии военно-музыкальной культуры необходимо уточнить содержание справочных военных и музыкальных изданий, а также дополнить определение «военно-музыкальной культуры», ее классификацию, особенности и отличия.
В-четвертых, в связи с изменением за последние годы политического мышления, а также сменой идеологических ориентиров в сознании воинов современных Вооруженных сил Российской Федерации имеется потребность дополнить разделы программы курса лекций по кафедре культуры и искусства Военного университета, посвященные художественной культуре военнослужащих, и в дальнейшем использовать наработанный материал в курсе лекций по программе общественно-государственной подготовки.
В-пятых, целесообразно было бы вернуть в армию и на флот многие старинные марши и военные песни, для этого издав несколько новых военных сборников песен и маршей для различных видов Вооруженных сил Российской Федерации. Введение их в повседневный быт российских войск позволит значительно обогатить не только служебно-строевой репертуар современных оркестров, но и расширить песенный репертуар солдатских самодеятельных коллективов.
Список литературы диссертационного исследования кандидат философских наук Маякин, Тимофей Константинович, 2010 год
1. Адамян А. Статьи об искусстве. М. : Музиздат, 1961. - 432 с.
2. Аксенов Е.С. Новое в инструментовке советского военного марша. // В помощь военному дирижеру. М., 1970. - Вып. X. - 132 с.
3. Алабин П.В. Четыре войны. Походные записки.- М., 1В92. Ч. 3.- 788 с.
4. Александров A.B. Песня зовет. М. : Молодая гвардия, 1982.- 160 с.
5. Алфавитно-предметный указатель несекретных приказов Революционного Военного Совета Республики. Пг. ; Ленинград: Военная типография Штаба РККА, 1920 - 1934.
6. Альбом наглядных пособий по курсу культуры и искусства / под ред. Н.А.Костикова. М. : ВПА, 1988. - 44 с.
7. Ананьев Ю.В. Культура как интегратор социума. Н. Новгород: ННГАСУ, 1996. - 174 с.
8. Аннотированный сборник диссертационных работ, защищенных в специализированных советах Военно-политической академии им. В.И.Ленина в 1988 1990 гг. // Сост. Н.В.Ратозий, В.И.Юдин.- М. : ВПА, 1989 1991. - 58 с.
9. Ансамбль песни и пляски Краснознаменного Дальневосточного военного округа. Хабаровск, 1999. - 30 с.
10. Античная музыкальная эстетика. М., 1960. - 304 с.
11. Антология исследований культуры. СПб., 2006. - 720 с.
12. Антошин A.M. Военная реформа 1924 1928 гг. : дис. . канд. юрид. наук. - М., 1949. - 328 с.
13. Арнольдов А.И. Введение в культурологию: учебное пособие.- М.,1993. -319 с.
14. Арнольдов А.И. Человек и мир культуры. - М. : Изд-во МГИК, 1989.-240 с.
15. Артановский С.Н. Некоторые проблемы теории культуры. JL: ЛГУ, 1977. - 82 с.
16. Асафьев Б.В. О музыке XX века. Л. : Музыка, 1982. - 200 с.
17. Асафьев Б.В. Опера // Очерки советского музыкального творчества. М., 1947. - 318 с.
18. АшевГ.А. Воинские ритуалы. М. : ВПА, 1977. - 127 с.
19. Ашев Г.А. Культура воинской деятельности. М. : ВПА, 1984.- 44 с.
20. Бабенко П.И. Э.Якир (Очерк боевого пути). М., 1963. - 80 с.
21. Балакшин A.C. Культурная политика: теория и методология исследования. Н. Новгород: ВГАВТ, 2004. - 248 с.
22. Баллер Э.А. Преемственность в развитии культуры. М. : Наука, 1969.-294 с.
23. Балтика седое наше море. - М., 1996. - 60 с.
24. Баркетова Т.А. Власть и развитие музыкальной культуры в Советской России: (1917 1932 гг.) : дис. . канд. ист. наук. - Саратов, 1999. - 243 с.
25. Басов Верхоянцев. Песня // Красноармеец. - 1921. - № 48.
26. Безыменский А. Как родилась песня / /Смена. 1948. - № 20.
27. Бергман С. Зачем нужны кружки? // Военное знание. 1921.- № 6-7.
28. Берков В. Гармония и музыкальная форма. М., 1962. - 566 с.
29. Берхин И.Б. Военная реформа в СССР (1924 1925 гг.). - М. : Воениздат, 1958. - 560 с.
30. Бескровный Л.Г. Хрестоматия по русской военной истории. - М. : Воениздат, 1947. 640 с.
31. Бирюков Ю.В. Место и роль песни в героико-патриотическом воспитании советских воинов. М. : ВПА, 1981. - 48 с.
32. Бирюков Ю.В. Песни, рожденные революцией. М., 1987.- 147 с.
33. Богданов Л.П. Русская армия в конце XVIII первой четверти XIX века: автореф. дисс. докт. истор. наук. - М., 1981. - 54 с.
34. Богданова A.B. Музыкальная культура в советской политической системе 1950 1980-х гг. (Историко-культурологический аспект исследования) : дис. . докт. культурол. наук. - М., 1999. - 314 с.
35. Богданов-Березовский В. Статьи о музыке. Л., 1960. - 233 с.
36. Боголюбова Е.В. Культура и общество: (Вопросы истории и теории). М. : МГУ, 1978. - 231 с.
37. Большая Советская энциклопедия: в 30 т. 3-е изд. переработ, и доп. - М. : Советская энциклопедия, 1970 - 1981.
38. Браудо Е.М. История музыки. М., 1935.- 461 с.
39. Бронин Я.Г. Ленин и Красная Армия. М., 1925. - 54 с.
40. Бронфин Е.Ф. Музыкальная культура Петрограда первого послереволюционного пятилетия 1917-1922. Л. : Советский композитор, 1984. - 216 с.
41. Бронфин Ф.М. О музыкальных студиях Петроморбазы // Красный Балтийский флот. 1920. 30 сентября.
42. Бублик Л. А. В.И.Ленин и Советские Вооруженные Силы. М. : Воениздат, 1970. - 152 с.
43. Буденный С.М. Пройденный путь. М., 1958. - 448 с.
44. Бузони Ф. Эскиз новой эстетики музыкального искусства.- СПб. : А.Дидрихс, 1912. 55 с.
45. Василевский A.M. Дело всей жизни. М., 1978. - 552 с.
46. Верткое К.А. Русская роговая музыка. М., 1948. - 84 с.
47. Верховский А. О самодеятельности в армии // Военный вестник.- 1921. -№ 2-3.
48. Веселаго Ф.Ф. Краткая история русского флота. М., 1939.- 301 с.
49. Винницковский М.Г. Роль и место музыкального искусства в формировании духовного мира советского воина: дис. . канд. фи-лос. наук. М., 1984. - 169 с.
50. Винокуров А. О постановке политической и культурно-просветительной работы на комкурсах // Военное знание. - 1921.- № 4.
51. Висковатов A.B. Историческое описание одежды и вооружения российских войск: в 30 т. СПб., 1841-1862.
52. Военная музыка России. Гвардейские полковые марши: сборник / сост. А.И.Веселова. СПб., 2006. - 224 с.
53. Военная музыка России. История и современность. - М.: Воениздат, 2007. 248 с.
54. Военная реформа: история и перспективы: сборник / сост. Х.В.Дельмаев. М., 1991. - 150 с.
55. Военно-дирижерский факультет 1935-1995. М., 1995. - 168 с.
56. Военные реформы и преобразования в истории СССР: учебное пособие. Винокуров A.B., Гаврищук В.В., Климчук Е.А., Саксо-нов О.В. и др. М. : ВПА, 1991. - 48 с.
57. Военный сборник. СПб., 1858 - 1917.
58. Военный энциклопедический словарь / под ред. Н.В.Огаркова.- М. : Воениздат, 1983. 863 с.
59. Военный энциклопедический словарь. 2-е изд., испр. и доп. М. : Воениздат, 1986. - 1356 с.
60. Волков C.B. Русский офицерский корпус. М, : Воениздат, 1993.- 368 с.
61. Волкова Е.Л. Песенное творчество А.В.Александрова. // 70 лет советской музыке. Основные тенденции развития музыкальных жанров. М.,1988. - 198 с.
62. Волотовский A.A. Роль прогрессивных традиций офицеров Российской армии в воспитании современных кадров: дис. . канд. филос. наук. М. : ГА ВС, 1993. - 171 с.
63. Вопросы клубной работы // Политвестник. М., 1921. - № 4.
64. Воскобойяиков В. Клуб и его роль в системе воспитания красных командиров // Военное знание. 1922. - № 5.
65. Воспоминания о Московской консерватории. - М. : Музыка, 1966. 608 с.
66. Временное положение о порядке воинских торжеств. JI. : Военный вестник, 1928. - 44 с.
67. Всеволжский И.Е. Пленники моря. М., 1961. - 663 с.
68. Выготский JI.C. Психология искусства. - М. : Искусство, 1965. -379 с.
69. Выготский Л. С., Лурия А.Р. Категории и понятия теории культуры. М., 1985. - 247 с.
70. Гавронский А. О работе кружков в клубах вуз // Военное знание. 1921. -№> 2-3.
71. Гамза И. Подход к красноармейскому творчеству. // Красноармейская печать. 1921. - № 4.
72. Гарбазей И.Н. Военно-музыкальное искусство в жанровой системе массовых представлений: дисс. . канд. Искусствовед. - М., 2005.-278 с.
73. Гарбаръ В.И., Срывков Ю.И. Воспитание воинов средствами музыкального искусства. М. : ВПА, 1988. - 47 с.
74. Георгиев Г. Справочник к уставам Рабоче-Крестьянской Красной Армии. Смоленск, 1921. - 54 с.
75. Глан, Б.Н. Массовые праздники и зрелища. М. : Искусство, 1961.-273 с.
76. Гольденштейн М.Л. Музыка в жизни В.И.Ленина. JI. : Советский композитор, 1959. - 60 с.
77. Городецкий С. Красноармейское творчество // Красноармеец.- 1921. -№ 45.
78. Гринберг М.И. Внимание музыкальной работе в Красной Армии. // Музыка и революция. 1928. - № 2.
79. Гринкевич В. Встречный марш для вождя // Страж Балтики.- 1972. № 24.
80. Гршиин Н.А. Как была взята Полтава // Красный воин. 1919.- № 22.
81. Гулевич С. История лейб-гвардии Финляндского полка: в 3 т.- СПб., 1906.
82. Гусев С. Политпросветработа в Красной Армии. // Политпросветработник. 1921. - № 13.
83. Данилевич Л.В. Книга о советской музыке. М., 1962. - 444 с.
84. Данилевский И.Н. Вопросы теории и методики исторического исследования. М. : Знание, 1987. - 230 с.
85. Данилов В.Д. Строительство органов центрального военного управления в СССР (1921 1928 гг.) : дисс. . канд. ист. наук. -М., 1971. - 255 с.
86. Данин Т. К вопросу о клубах вузов. // Военное знание. 1922.- № 7.
88. Диев Б.А. Музыкальное оформление парадов Советской Армии. // Труды института военных дирижеров. М., 1956. - Вып. III.- 146 с.
89. Доброхотов А.Л., Калиншен А.Т. Культурология. М. : Форум, 2010. - 480 с.
90. Догель И.М. Влияние музыки на человека и животных. Казань, 1888. - 141 с.
91. Дорогова JI.H. Художественная культура и формирование личности воина: дис. . докт. филос. наук. М. : ВПА, 1990. - 362 с.
92. Дорогова Л.Н. Художественная культура. Понятия, термины.- М. : Знание, 1978. 205 с.
93. Доценко В.Д. Морской биографический словарь // под ред. И.В.Касатонова. СПб. : Логос, 1995. - 494 с.
94. Дунаевский Л.С. Культура как фактор формирования воинской дисциплины: (Методологический анализ) : дис. . канд. филос. наук. М. : ВПА, 1986. - 177 с.
95. Жданов Ю.А. Сущность культуры. Ростов Н/Д, 1979.- 175 с.
96. Зарипов Р.Х. О программировании процесса сочинения музыки. // Проблемы кибернетики. М. : Физматгиз, 1962. - Вып. 7. - С. 151-160.
97. Зеленое Л.А. Процесс эстетического отражения. М. : Искусство, 1969. - 175 с.
98. Зеленое Л.А. Типология субъектов эстетической деятельности.- Горький: ГИСИ, 1972.
99. Зеленое Л.А., Балакшин A.C., Владимиров A.A. Системно-типологический анализ культуры. Н. Новгород: ВГАВТ, 2009.
100. Иванов В.В. Методологические основы исторического познания. -Казань, 1991. 120 с.
101. Иванов Г.М., Коршунов A.M., Петров Ю.В. Методологические проблемы исторического познания. - М. : Высшая школа, 1981. -296 с.105 .Иванов-Борег{кт1 M.B. Первобытное музыкальное искусство -М.5 1929.-28 с.
102. Игнатьев A.A. Пятьдесят лет в строю: в 2 т.- М. : ГИХЛ, 1950 Т. 1. 592 с.
103. Из прошлого советской музыкальной культуры.- М. : Музыка, 1975 1976. - Вып. 1, 2.
104. Известия Петроградского Совета рабочих и крестьянских депутатов. Пг. - 1921. - № 14.
105. Инструкция хоровым кружкам // Политвестник. 1921. - № 4.
106. Ионии Л.Г. Социология культуры. М. : Логос, 1998. - 280 с.
107. Ипполитов-Иванов М.М. Школа музыкальной культуры. // Советское искусство. - 1933. - № 39.
108. Историческая наука. Вопросы методологии / под ред. Л.С.Гапоненко. М. : Просвещение, 1986. - 67 с.
109. История музыки народов СССР: в 5 т. М. : Музыка, 1970 -1974.
110. История русской советской музыки.- М.: Музыка, 1956 1963. Т. 1-4.115 .Каган М.С. Лекции по марксистско-лининской эстетике. Л. :
111. ЛГУ, 1971.- 766 с. Иб.Калинкович Г.М. Н.А.Римский-Корсаков инспектор военномузыкальных хоров морского ведомства. М., 1952. - 96 с. Ill .Каменев А.И. История подготовки офицерских кадров в России. -М. : ВПА, 1990. - 185 с.
112. Кара-Мурза С.Г. Манипулирование общественным сознанием. М. : Наука, 2000.
113. Карелюк A.A. Военные вопросы в курсе истории СССР: учебное пособие. - М. : Воениздат, 1986.
114. Каталог кандидатских и докторских диссертаций, поступивших в Библиотеку им. В.И.Ленина и Государственную центральную научную медицинскую библиотеку за период 1956 1990 гг. - М., 1956 - 1990.-215 с.
115. Каяк А.Б. Методологические проблемы анализа взаимодействия музыкальных культур (культурологический аспект) : дис. . канд. филос. наук. - М., 1998. - 153 с.
116. Келле В.Ж., Ковалъзон М.Я. Теория и история (проблемы теории и исторического процесса). М. : Политиздат, 1981. - 288 с.
117. Керсновский A.A. История Русской армии: в 4 т. М. : Изд-во «Голос», 1992 - 1994.
118. Кляцкин С.М. Строительство Вооруженных Сил Советского государства (опыт организации постоянной регулярной армии и милиционного строительства в 1917 1920 гг.) : дис. . докт. ист. наук. - М., 1964.
119. Ковалъченко Н.Д. Методы исторического исследования. М. : Наука, 1987. - 438 с.
120. Кожевников Б.Т., Хаханян Х.М. Материалы по истории русской военной музыки в первой половине XIX века //труды факультета.- М., 1961. - Вып. V. - 140 с.
121. Колтыпина Г.Б. Военная музыка в России и СССР: библиографический указатель. М. : Государственная библиотека им. В.И.Ленина, 1946. - 81 с.
122. Кондаков И.В. Введение в историю Русской культуры (теоретический очерк). М. : Наука, 1994. - 376 с.
123. Кондаков И.В. Культурология: история культуры России. М. : Омега, 2003. - 616 с.
124. Кораблев Ю.И. В.И Ленин и создание Красной Армии. М. : Наука, 1970. - 461 с.
125. Ъ\.Коростелев Б.Е. Искусство, рожденное народом. М., 1991.- 61 с.
126. Красная Армия. 1918. -№ 14.
127. Красная Звезда. 1924-1941.
128. Красноармеец. 1921. - № 31-32.
129. Красный Балтийский флот. 1919-1922.
130. ХЪв.Кремлев Ю.А. Эстетические проблемы советской музыки. - Л., 1959. 104 с.
131. Кривенко С. Культура залог победы. // Вестник милиционной армии. - 1921. - № 11-12.
132. Культурология XX век: Энциклопедия: в 2 т. / глав. ред. и сост. С.Я.Левит. СПб. : Университетская книга, 1998. - 640 с.
133. Курбатов С.И. Реформа Д.А.Милютина в области подготовки офицерских кадров: дис. канд. истор. наук. М., 1948. - 230 с.
134. Левинсон Э. Встреча военных оркестров и железнодорожников. // Советское искусство. 1933. - № 39.
135. Леман А. Искусство в Красной Армии // Политпросветработник.- 1921. -№ 14.
136. Леонтьев К.Л. Музыка и цвет. М. : Знание, 1961. - 64 с.143 .Ливанова Т.В. Очерки и материалы по истории русской музыкальной культуры. М., 1938. - Вып. 1. - 360 с.
137. Лозанова А. Народное творчество периода Великой Октябрьской Социалистической Революции и Гражданской войны (19171920). // Русское народное поэтическое творчество. - М., 1952.
138. Лосев А.Ф. Проблема символа и реалистическое искусство. М. : Искусство, 1995. - 320 с.
139. Лосев А.Ф., Шестаков В.П. История эстетических категорий.- М. : Искусство, 1965. 372 с.141 .Лотман Ю.М. Семиосфера. СПБ., 2001. - 704 с.
140. Лысенко Ф.И. Военная реформа 1924 1925 гг. : дис. .канд. ист. наук. -М., 1947. - 224 с.
141. Любимов Л.Д. На чужбине // Новый мир. 1957. - № 3.
142. Люди и песни Чапаевского батальона // Советская музыка. 1939. -№> 2.151 .Мазелъ JI.A. Строение музыкального произведения. М. : Гос-музиздат, 1986. - 528 с.
143. Малютина Е.Ф. Концертная жизнь Петрограда в первые годы Октябрьской революции // В первые годы Советского музыкального строительства. Л. : Советский композитор, 1959. - 286 с.
144. Маркарян Э.С. Теория культуры и современная наука. М. : Мысль, 1983. - 284 с.
145. Мастера советской песни: сборник статей. М. : Музыка, 1977.
146. Матвеев В.А. Русский военный оркестр. Л., 1965. - 99 с.15Ь.Матвейчук В.П. Военные оркестры на тихоокеанском флоте и развитие музыкальной культуры Дальнего Востока: дис. . канд. искусствоведения. - М., 1986. 242 с.
147. Маякин Т.К. Военные оркестры Красной Армии и Флота // Военная музыка России. История и современность. М. : Воениздат, 2007. -С. 93-114.
148. Маякин Т.К. Организация хорового пения в частях и соединениях Красной Армии и Флота в 1918-1941 гг. // Сборник научных статей адъюнктов и соискателей. М. : Военный университет, 2009. - С. 39-50.
149. Маякин Т.К. Служебная и концертная деятельность военных оркестров и ансамблей песни и пляски Красной Армии и Флота в 1918-1941 гг. // Сборник научных статей адъюнктов. М. : Московская военная консерватория, 2004. - С. 60-87.
150. Манкин Т.К. Становление и развитие музыкальной художественной самодеятельности в частях и соединениях Красной Армии и Флота в 19181941 гг. // Вестник военного университета. 2009. № 4(20).- С. 62-67.
151. Маякин Т.К. Формирование и развитие военно-дирижерского образования Красной Армии и Флота (1918-1941 гг.) : учебное пособие. М. : Московская военная консерватория, 2002. - 30 с.
152. Мессман В.Л. В ногу с революцией // Советская музыка. 1968. -№ 2.
153. Моль А. Социодинамика культуры. М. : Прогресс, 1973. - 405 с.
154. Моль А. Теория информации и эстетическое восприятие. М. : Мир, 1966. -352 с.
155. Московская консерватория 1866-1966. М. : Музыка, 1966.- 728 с.
156. Московская консерватория 1866-1991. М. : Музыка, 1991.- 240 с.
157. Ш.Музалевский В. Старейший русский хор. М. : Искусство, 1938.- 67 с.
158. Ш.Музалевский В. Формирование и развитие музыкальной самодеятельности // В первые годы советского музыкального строительства. М. : Советский композитор, 1959. - 388 с.
159. Музыкальная жизнь. 1958. -№ 3.
160. Музыкальная энциклопедия: в 6 т. // под ред. Ю.В.Келдыша.- М. : Советская энциклопедия, 1973 1982.
161. Музыкальный энциклопедический словарь // под ред. А.М.Прохорова, Л.И.Абалкина. М. : Советская энциклопедия, 1990. - 672 с.
162. Нагорный Г.С. Вместе с Красной Армией // Музыкальная жизнь.- 1971. -№ 3.1.l .Насонов Г. Некоторые итоги // Боевая вахта. - 1939, 28 ноября.
163. Нейгауз Г.Г. Об искусстве фортепианной игры. М. : Музыка, 1982. - 300 с.
164. Некрасов Н. Инструкторская страничка, (об основных мотивах творческой мысли красноармейцев) // Красноармейская печать.- 1921. -№ 1-2.
165. Нестъев И.В. Массовая песня // Очерки советского музыкального творчества. М., 1947. - 320 с.
166. Никитина Л. Д. Советская музыка. История и современность. М. : Музыка, 1991.-278 с.
167. Николаев Н.Г. Исторический очерк о регалиях и знаках отличия Русской армии: в 3 т. СПб., 1898-1902.
168. Новиков-Прибой A.C. Избранное. -М., 1953. 896 с.
169. Новое время. СПб. 1868 - 1917.
170. Отчет Главного Комитета по устройству и образованию войск.- СПб., 1879.-246 с.
171. Очерки советского музыкального творчества. - М. : Музыка, 1947. 319 с.
172. Парфенов П.С. Как создавалась песня // Красноармеец краснофлотец. - 1934. - № 21.
173. Перечень тем докторских и кандидатских диссертаций, разработанных и защищенных в Военно-политической академии им. В.И.Ленина (1960 1980 гг.). - М. : ВПА, 1981. - 152 с.
174. Петровская И.Ф. Источниковедение истории русской музыкальной культуры XVIII начала XX века. - 2-е изд. - М. : Музыка, 1989. - 319 с.
175. Пиотровский А. Свержение самодержавия (Представление на дворцовой площади) // Жизнь искусства. 1919. - № 199-200.
176. Пожидаев Г.А. Краснознаменный ансамбль: путь песни и славы.- М. : Воениздат, 1988. 240 с.
177. Полевой устав Рабоче-Крестьянской Красной Армии. Пг., 1918. -Ч. I. -336 с.
178. Полное собрание законов Российской Империи. Собрание Второе: в 55 т.-СПб., 1830 1885.
179. Попова Т.В. О музыкальных жанрах. М. : Знание, 1961. - 40 с.
180. Попов Г.М. Боевые песни русского солдата. СПб., 1893.- 382 с.
181. Порядковый и алфавитно-предметный указатель несекретных приказов НКО СССР. М., 1934 - 1941.201.Правда. 1918 - 1941.
182. Предметный и алфавитный указатель приказов Реввоенсовета республики 1919 года. Пг. : Военная типография Всероссийского Главного Штаба, 1920. - 65 с.
183. Приказы Скобелева 1877 1878 гг. - СПб., 1907. - 69 с.
184. Пронштейн А.П., Данилевский И.Н. Вопросы теории и методологии исторического исследования: учебное пособие. - М. : Высшая школа, 1986. 207 с.
185. Рабочий и театр. 1924. - № 2.
186. Раш К.Б. Во славу Отечества: офицер в обществе: долг, честь, подвижничество. М. : Круг; Рапид - Принт, 1993. - 766 с.
187. Резеншилъд Я. История развития клубной работы в Красной Армии // Политработник. 1922. - № 2.
188. Руководящие указания и программы вневойсковой подготовки.- М. : Гос. изд.,1929. 71 с.
189. Рунов Б.М. О военно-патриотической музыке. - М. : Советский композитор, 1979. 142 с.
190. Русский архив. 1964. - № 7.
191. Русский инвалид. 1911. - № 47.
192. Русское народное поэтическое творчество. М. : Изд-во АН СССР, 1952.- 419 с.
193. Рыжков В.Н. Эстетическая культура советского воина и пути ее формирования: дис. . канд. филос. наук. М. : ВПА, 1982.- 199 с.
194. Самусъ В.Н. Во славу Отечества. Кстово, 1992. - 255 с.
195. Сараджев К.С. Статьи, воспоминания. М. : Советский композитор, 1962. - 191 с.21 в.Сафронов Б.В. Эстетическое сознание и духовный мир воина: Дис. . докт. филос. наук. М. : ВПА, 1975. - 339 с.
196. Сафронов Б.В. Эстетическое сознание и духовный мир личности.- М. : Знание, 1978. 112 с.
197. Сборник документов и материалов по отечественной истории (конец XIX начало XX в.). - М. : ГА ВС, 1992. - 200 с.
198. Сборники несекретных приказов Революционного Военного Совета Республики. Пг. ; Ленинград, 1918 - 1934.
199. Сборник партитур для ротных самодеятельных оркестров. М., 1934. - 60 с.
200. Свистова JI.B. Роль практики в историческом познании. Свердловск, 1977. - 124 с.
201. Свод правил о смотрах и парадах больших отрядов войск. СПб., 1872. - 58 с.
202. Серых В.Д. Воинские ритуалы. 2-е изд. перераб. и доп. - М. : Воениздат, 1986. - 276 с.22А.Сидельников В.М. Красноармейский фольклор. М. : Советский писатель, 1938. - 208 с.
203. Сиделъннков В.М. Русское народное творчество и эстрада. М., 1950. - 64 с.
204. Силачев А. Корни красноармейского клуба // Политработник.- 1922. -№ 4-5.
205. Слово о полку Игореве: сборник /вступ. ст. Д.С.Лихачева, Л.А.Дмитриева; реконструкция древнерусского текста и пер. Д.С.Лихачева. Л., 1990. - 400 с.
206. Слоним С. О путях музыкального просвещения // Политработник.- 1921. № 4-5.
207. Советская военная музыка / сост. П.М.Берлинский. М., 1977. -428 с.
208. Советская военная энциклопедия: В 8 т. М. : Воениздат, 19761980. Т. 2 - 639 е., Т. 5 - 687 е., Т. 6 - 672 е., Т. 8. - 687 с.
209. Советские Вооруженные Силы. История строительства. М. : Воениздат, 1978. - 516 с.
210. Советский энциклопедический словарь. 4-е изд., испр. и доп.- М. : Советская энциклопедия, 1989. 987 с.
211. Соколов В.В. Прощание славянки. М. : Советский композитор, 1987. - 192 с.
212. Соколов Э.В. Культурология. Очерки теории культуры. М., 1994. - 272 с.
213. Соколов Э.В. Понятия, сущность и основные функции культуры.- Л., 1989. 176 с.23в.Сохор А.Н. Массовые жанры // Музыка XX века: очерки: в 2 ч.- М. : Музыка, 1980. Ч. 2, кн. 3. - 348 с.
214. Сохор А.Н. Музыка как вид искусства. 2-е изд. - М. : Музыка, 1970. -192 с.
215. Сохор А.Н. Статьи о советской музыке. Л. : Музыка, 1974. -213 с.
216. Стасов В.В. Статьи о музыке: в 5 вып. М. : Музыка, 1974-1980.- Вып. 2. 439 с.
217. Сто военных парадов /авт. кол.; под ред. К.С.Грушевского. М. : Военпздат, 1974. - 264 с.
218. Строевой кавалерийский устав Рабоче-Крестьянской Красной Армии: в 3 ч. Пг., 1919-1920. Ч. I. - 115 с. Ч. II-III. - 285 с.242.|Строевой пехотный устав Рабоче-Крестьянской Красной Армии: в 2 ч. Пг., 1920. Ч. I. - 167 с. Ч. II. - 96 с.
219. Строевой устав пехоты РККА. М., 1939. - 134 с.
220. Тараканов М.Е. Музыкальная культура РСФСР. М., 1987.- 363 с.
221. Тарасенко И.В. Проблема периодизации истории России в отечественной исторической науке: лекция. М. : Гуманитарная академия Вооруженных Сил. 1993. - 19 с.24в.Татищев С.С. Император Николай и иностранные дворы. Исторические очерки. СПб., 1889. - 460 с.
222. Толстой А.Н. Поли. собр. соч. : в 9 т. Из содерж. : Петр 1. М., 1946. - Т. 9. - 462 с.
223. Третьяков С. Первомайский марш // Красноармеец. 1921.- № 47.
224. Третьякова JI.С. Советская музыка. М. : Просвещение, 1987.- 172 с.
225. Троицкий A.C. Замысел и исполнение // Военный вестник. 1921.- № 2-3.
226. Тутунов В.И. 250 лет Военно-оркестровой службе в России. // Труды факультета. М., 1961. - Вып. V. - 140 с.
227. Тутунов В.И. История военной музыки в России. -М. : Музыка, 2005. 439 с.
228. Усов Ю.А. История отечественного исполнительства на духовых инструментах. 2-е изд., перераб. и доп. - М. : Музыка, 1986. - 191 с.
229. Устав внутренней службы Рабоче-Крестьянской Красной Армии. -Л., 1918. 215 с.
230. Устав гарнизонной службы Рабоче-Крестьянской Красной Армии. Пг., 1918. - 104 с.
231. Устав караульной службы РККА. М., 1940. - 80 с.
232. Устав корабельной службы Рабоче-Крестьянского Красного Флота. -Л., 1925. 615 с.
233. Финдейзен Н.Ф. Очерки по истории музыки в России: в 2 т. М., 1928 - 1929.
234. Фрунзе М.В. Итоги и перспективы военного строительства в связи с реорганизацией текущего года // Избранные произведения.- М. : Воениздат, 1984. 560 с.260 .Фукс Е.Б. Анекдоты князя италийского графа Суворова-Рымникского. СПб., 1827. - 66 с.
235. Фурманов Д. А. Чапаев. М., 1961.-315 с.
236. Хаханян Х.М. Золотой юбилей. М., 1986. - 92 с.
237. Хаханян Х.М. Л.А.Петкевич // В помощь военному дирижеру.- М., 1988. Вып. XXVI. - С. 37-58.
238. Хаханян Х.М. С.А.Чернецкий педагог // В помощь военному дирижеру.- М., 1983. - Вып. XXII. - С. 3 - 22.
239. Хохлов К. Олимпиада // Красноармеец. 1921. - № 48.
240. Хрестоматия по истории отечественной военной музыки: в 3 ч.- М., 1981-1990. Ч. I 390 с. Ч. II - 300 с.
241. Хубов Г. Как народ слагает песню // Советская музыка. - 1948. -№ 4.
242. Циновский Л. Внутрикружковая работа в клубе // Политработник.- 1922. -№ 4-5.
243. Цицанкин B.C. Военные оркестры во второй половине XIX века. -М., 1997. 88 с.
244. Цицанкин B.C. Музыкальная культура Российского офицера (вторая половина XIX века). М., 1995. - 100 с.
245. Черепнин Л.В. Вопросы методологии исторического исследования. М. : Наука, 1981.- 280 с.
246. Черныш В.Д. Искусство как фактор формирования личности советского воина: дис. .канд. филос. наук. М. : ВПА, 1980.- 203 с.
247. Шостакович Д.Д. Знать и любить музыку: беседа с молодежью.- М. : Молодая гвардия, 1958. 14 с.
248. АРХИВНЫЕ ДОКУМЕНТЫ И МАТЕРИАЛЫ
249. Российский государственный военный архив (РГВА).
250. Фонд 4 Управление делами при Народном комиссаре Обороны СССР.
251. Оп. 15а. Д. 61, 90, 92, 99, 144, 163, 246, 403, 414, 434, 444, 446, 450, 469, 470, 488.
252. Фонд 9 Политическое управление Красной Армии. Оп. 11. Д. 17, 23, 57, 129, 174, 175, 188, 189.
253. Оп. 12. Д. 2, 4, 6, 11, 21, 41, 43, 44, 46, 48, 49, 53, 54. Оп. 13. Д. 18, 58, 103, 107, 110, 112, 113, 480, 486, 535, 536, 564, 571, 652.
254. Оп. 29. Д. 404, 432, 485, 486, 487, 492. Оп. 35. Д. 26, 94.
255. Фонд 24696 Военная академия им. М.В.Фрунзе.
256. Оп. 1. Д. 106, 108, 218, 219, 222, 223, 227, 230, 233, 241, 244, 247, 248, 249, 256, 257, 258, 261, 262, 269, 270, 271.
257. Фонд 25018 Курская военно-музыкальная школа. Оп. 1. Д. 1.
258. Фонд 25019 Ташкентская военно-музыкальная школа.
259. Оп. 1. Д. 1, 3, 8, 12, 14.
260. Фонд 33451 Петроградская военно-музыкальная школа. Оп. 1. Д. 11, 32.
261. Российский государственный архив Военно-морского флота1. ГРГА ВМФ).
262. Фонд р 34 - Политуправление Балтийского флота.
263. Оп. 2. Д. 26, 27, 34, 37, 47, 55, 110, 121, 254, 285, 286, 414, 484, 523,683, 1411.
264. Фонд р 309 - Музыкальная школа учебного отряда Морских Сил Балтийского моря.
265. Оп. 1. Д. 1, 4, 11, 12, 13, 15, 16, 32, 33, 37, 56. Оп. 2. Д. 7, 8, 9, 34.
266. Фонд р - 1000 - Тихоокеанский флотский экипаж. Оп. 1. Д. 20.
267. Фонд р 1012 - Управление политической пропаганды ТОФ. Оп. 2. Д. 20.
268. Фонд р 1873 - Ленинградская Морская школа военно-музыкантских воспитанников.1. Оп. 1. Д. 1.
269. Российский государственный архив литературы и искусства (РГАЛЩ.
270. Фонд 1943 - Фонд Чернецкого Семена Александровича.
271. Оп. 1. Д. 1, 8, 11, 13, 18, 23, 24, 25, 48, 49, 51, 54, 55, 58, 59, 63, 64, 65, 72, 82, 100, 102, 147, 151, 156, 218, 221, 223, 233, 312.
Обратите внимание, представленные выше научные тексты размещены для ознакомления и получены посредством распознавания оригинальных текстов диссертаций (OCR). В связи с чем, в них могут содержаться ошибки, связанные с несовершенством алгоритмов распознавания. В PDF файлах диссертаций и авторефератов, которые мы доставляем, подобных ошибок нет.
В преддверии XI Международного военно-музыкального фестиваля «Спасская башня», который пройдет в Москве с 24 августа по 2 сентября, начальник Центрального военного оркестра Министерства обороны РФ заслуженный артист России, полковник Сергей Дурыгин рассказал корреспонденту РИА Новости Ирине Альшаевой о насыщенном гастрольном графике оркестра, подготовке к главному международному фестивалю военной музыки и о том, как относятся военные музыканты к игре под фонограмму.
В каких мероприятиях участвует Центральный оркестр Минобороны РФ, насколько широка карта его гастролей, как по России, так и за рубежом?
Центральный военный оркестр Минобороны РФ в прошлом году отметил свой 90-летний юбилей. За все время своего существования оркестр объехал весь СССР и представлял наше российское военное музыкальное искусство за рубежом. Сейчас мы, хоть и не часто, но участвуем в фестивалях военных оркестров за границей.
Наша основная задача - музыкальное сопровождение мероприятий, связанных с деятельностью Минобороны России. Самое главное из них, в котором мы ежегодно принимаем участие, - Парад Победы на Красной площади 9 мая, для нас это большая честь. В этом году после 9 мая оркестр был на Дальнем востоке, в Хабаровске. В июне мы были в Тамбове на фестивале «Прощание Славянки» и давали концерт в Крыму. В Белгороде оркестр участвовал в мероприятиях, посвященных 75-летней годовщине танкового сражения на Прохоровском поле. Сейчас мы вернулись из Финляндии. На международном военно-музыкальном фестивале «HaminaTattoo» мы выступали совместно с другими коллективами, в том числе с оркестрами, представляющими армии стран НАТО . В сентябре улетаем на Сахалин, оттуда - на Курилы.
rightХочу отметить, что мы никогда не исполняем музыку под фонограмму. Хоть это и распространенная практика в музыкальной среде, но нам не нравится обманывать публику. Мы видим реакцию наших слушателей на живую музыку - она восхитительна. Люди приходят, слушают, поют, многие вальсируют. Человека тянет к живой музыке, тем она и интересна, что исполняется здесь и сейчас.
Музыкальное руководство фестивалем «Спасская башня» осуществляется в триумвирате учеников и соратников Валерия Халилова . Руководить им выбран начальник Военно-оркестровой службы ВС РФ - главный военный дирижер Тимофей Константинович Маякин . В его состав вошли вы и художественный руководитель, начальник Московского военно-музыкального училища имени Халилова Александр Петрович Герасимов . Как организован процесс руководства, сложно ли его осуществлять, и не мешает ли это организации творческого процесса?
Мы продолжаем традиции, которые были заложены создателями и идейными вдохновителями фестиваля - первым музыкальным руководителем «Спасской башни» (2007-2016 годы), начальником Военно-оркестровой службы ВС РФ - главным военным дирижером (2002-2016 годы) генерал-лейтенантом Валерием Михайловичем Халиловым, руководителем Службы Коменданта Московского Кремля ФСО России - комендантом Московского Кремля генерал-лейтенантом Сергеем Дмитриевичем Хлебниковым , руководителем дирекции Фестиваля «Спасская башня» Сергеем Николаевичем Смирновым . Они стояли у истоков создания фестиваля.
Халилов имел большой опыт участия в фестивалях и знал, как организовываются и проводятся такие мероприятия. Так появилась «Спасская башня» - фестиваль, который занял верхнюю ступень на мировой военно-музыкальной иерархической лестнице. До него самым главным military tattoo считался фестиваль военной музыки в шотландском Эдинбурге. Но мы его затмили и гордимся этим. Мы видим, что сейчас выстраиваются очереди желающих участвовать в «Спасской башне», очень много иностранных коллективов хотят приехать в Москву на наш фестиваль - это прекрасно.
У Халилова, Смирнова и Хлебникова были и есть ученики и соратники. В их числе - мы с Тимофеем Константиновичем и Александром Петровичем. Под руководством Халилова мы приобрели колоссальный опыт, выезжая на фестивали в другие страны и работая в России над подготовкой к «Спасской башне». Мы получили административные и музыкальные знания, понимание того, как организовать такое масштабное мероприятие.
После гибели Валерия Михайловича встал вопрос о дальнейшей судьбе фестиваля. Коллегиально художественный и общественный совет приняли решение - фестиваль должен продолжаться, дело Валерия Михайловича должно жить. Конечно, руководство «Спасской башней» проходит сообща. Есть Общественный совет и Дирекция фестиваля - на них ложится вся нагрузка по подготовке и организации всего процесса. За музыкальную часть отвечает художественный совет. Само шоу, в которое выливается вся проделанная работа, никогда бы не получилось без режиссерско-постановочной группы. Как видите, чтобы фестиваль жил и развивался, над ним все эти годы работает большая и профессиональная команда.
Музыканты Центрального военного оркестра Министерства обороны РФ на церемонии закрытия X Международного военно-музыкального фестиваля «Спасская башня» в Москве
Когда начинается подготовка Центрального военного оркестра Минобороны к фестивалю «Спасская башня», как долго длится, в каком формате?
В связи с нашим плотным графиком гастролей подготовка к «Спасской башне» проходит очень сложно. Можно сказать, что мы готовимся к фестивалю на протяжении года, выступая с концертами.
Каким творческим экспериментом планируете удивить зрителей «Спасской башни»? В прошлом году оркестр исполнил попурри из мультфильмов. В этом году представите что-то новое, или зрители услышат ранее исполняемые оркестром композиции?
Программа уже готова, но есть и другие идеи, сейчас мы их обсуждаем. Могу сказать, что в любом случае, мы выступим на фестивале с новой программой. Наш оркестр никогда не повторялся. Это сложно, особенно учитывая то, что исполняемая нами музыка должна соответствовать нашему консервативному имиджу главного военного оркестра страны. Мы не можем себе позволить то, что могут показывать другие коллективы. Но мы экспериментируем.
Выступление оркестра будет выдержано в рок-джазовых обработках, что мне лично очень нравится. Как руководитель я должен идти в ногу со временем.
rightУ нашего оркестра было много экспериментов - мы пробовали играть классическую музыку в современной обработке, потом экспериментировали с попурри на народные, фольклорные темы - они шли на «ура». Играли музыку из популярных отечественных фильмов и мультфильмов - публика принимала «на отлично». Мы можем играть разную зарубежную музыку, но редко ее исполняем - мы же российский оркестр (улыбается).
Надо сказать, что немцы, французы, норвежцы, голландцы и англичане охотно исполняют наши военные марши, даже на своих парадах. Они просят у нас ноты, мы с радостью с ними делимся. Это вызывает гордость. Военные марши наших композиторов высоки в профессиональном отношении. В них сочетается военная мощь нашей страны, красота и гармония.
Сотрудничает ли оркестр с другими музыкальными коллективами? Планируете ли вы развивать творческое сотрудничество с военными оркестрами из других стран, организовывать взаимные гастроли?
Мы не часто выезжаем за рубеж в связи с плотным гастрольным графиком по России, но в Министерство обороны приходит по два-три обращения в год с просьбой направить наш оркестр в ту или иную страну. Часто руководство военного ведомства отвечает на данные запросы положительно, и мы выезжаем с гастролями за границу. Это очень важно, ведь мы несем миру нашу русскую культуру. Например, в Финляндии на военно-музыкальном фестивале «HaminaTattoo» мы сыграли Чайковского, Шостаковича и Римского-Корсакова. Финнам очень нравится наша классическая музыка. Чтобы оказать дань уважения той стране, в которую мы приезжаем, мы обязательно играем произведение их композитора. В Финляндии мы исполнили музыку финского композитора Яна Сибелиуса .
В нашей деятельности было несколько случаев, когда мы выступали вместе с музыкантами из военных оркестров других стран. В прошлом году по инициативе итальянской стороны состоялся совместный концерт с Оркестром корпуса карабинеров. Именно такие мероприятия символизируют дружбу между странами.
Несколько лет назад на «Спасской башне» мы играли с главным оркестром Бундесвера. Хочу отметить, что в немецкой военной культуре присутствуют музыкальные элементы русской музыкальной культуры. Их некоторые военные марши написаны нашими композиторами. На фоне трагизма отношений между Россией и Германией в прошлом, этот совместный концерт был очень значимым для обеих стран событием. Мы всегда открыты к сотрудничеству с нашими коллегами.
Оркестр исполняет только уже существующие военные и гражданские композиции или также создает музыку самостоятельно? Звучит ли музыка в его исполнении в отечественных фильмах?
Да, мы исполняем и свои композиции, написанные нашими музыкантами. За последние годы много музыкальных произведений для оркестра написал Валерий Халилов. Огромное количество популярных произведений написали в свое время Семен Чернецкий, Василий Агапкин, Илья Шатров . Максу Кюсу принадлежит вальс «Амурские волны», Ивану Дрейзину - вальс «Березка». Эта музыка была неимоверно популярна и ушла в народ.
Центральный военный оркестр записал огромное количество саундтреков для отечественного кино. Если слышите в кино, художественном или документальном, духовой оркестр - 95%, что это наша запись. Когда к нам обращаются режиссеры, мы с удовольствием откликаемся и бесплатно предоставляем для них музыку. Я считаю, что мы категорически не имеем права продавать музыку, потому что мы несем в ней патриотизм. Патриотизм не продается. Скоро на экраны выйдет сериал «Медное солнце» режиссера Карена Оганесяна о военном дирижере. Мы передали много записей, которые, надеюсь, прозвучат в этом фильме.
Музыканты Центрального военного оркестра Министерства Обороны РФ во время закрытия летнего сезона «Военные оркестры в парках», 2017 год - Сколько всего музыкантов насчитывает главный военный оркестр России? Все ли из них военнослужащие?
В оркестре больше 200 человек, из них около 80 - военнослужащие, проходящие службу по контракту и призыву. Он делится на два состава - духовой и симфонический. Это традиционное деление для крупных оркестров. По такому же принципу организованы Президентский оркестр Службы Коменданта Московского Кремля ФСО РФ, оркестры Росгвардии и МЧС России . Однако, в нашем оркестре это не отдельные коллективы. Симфонический оркестр скорее эстрадно-симфонический: эстрадную музыку он исполняет на духовых инструментах в различных аранжировках. Но классическую музыку - Бетховена, Моцарта, Чайковского и других легендарных композиторов - исполняет симфонический состав.
Как заинтересованный в карьере военного музыканта человек может попасть в Центральный оркестр Минобороны? Что для этого необходимо - подтвержденное дипломом музыкальное образование, военный билет?
right- Попасть в оркестр не сложно при наличии вакансий. Но главное - нужно быть прекрасным специалистом, отлично владеть музыкальным инструментом. Также нужно учитывать то, что обязательной для нас, как и для всех военнослужащих, является физическая подготовка - мы сдаем спортивные нормативы. Это правильно - дирижер и музыканты должны быть подтянутыми. Внешний вид должен быть на высоте. Согласитесь, не очень приятно видеть в военном оркестре неопрятного человека.
Однако, главное для военного музыканта - безукоризненно исполнять один из символов нашего государства - гимн России. Музыкант категорически не имеет право исполнять его плохо. Поэтому спортивные нагрузки у нас дозированы, больше времени мы уделяем, конечно, музыке. Только на ежедневную индивидуальную подготовку необходимо уделять не менее трех часов. Я сравниваю музыканта со спортсменом. Стоит спортсмену не позаниматься 2-3 дня, он теряет форму. То же самое с музыкантом. Стоит ему меньше заниматься - он начинает хуже играть.
Мы с Валерием Михайловичем Халиловым постоянно играли по средам в мини-футбол, продолжаем играть с коллегами и сейчас. В память о Валерии Михайловиче мы сделали одинаковые футболки с нашивкой на рукаве «Халилов 7». Валерий Михайлович всегда следил за собой, занимался спортом. Потому что понимал, что должен достойно выглядеть на сцене перед своим зрителем.
В Киржачском районе сегодня проводили в последний путь генерал-лейтенанта Валерия Халилова. Руководитель прославленного ансамбля имени Александрова погиб вместе со своим коллективом в авиакатастрофе над Черным морем 25 декабря 2016-ого. Родным Халилов завещал похоронить его на родине предков.
Достойнейшего сына России - Валерия Халилова - провожают в последний путь на родине предков, на киржачской земле. Халино, Архангельский погост, вблизи церкви Архангела Михаила. Каменный храм на дороге из Киржача в Хмелёво был построен в 1814 году. Валерий Михайлович Халилов очень мечтал о возрождении этой церкви, и прилагал к этому все силы. Во владимирской глубинке будущий народный артист России, прославленный военный дирижёр и композитор провёл свое детство. Крестили его в 4 года. А он в своих интервью потом часто рассказывал о своей бабушке, о "сказочных владимирских лесах", "земляничных полянах" и "маковках церквушек". Отдать дань памяти Валерию Халилову приехали сотни и сотни людей. Из разных городов России. Москва, Владимир, Киржач, Екатеринбург... Это высшие чины Министерства обороны, генералы и офицеры, артисты. Официальные делегации. Эскорт от военного университета, делегация московского военно-музыкального училища, которое отныне носит имя Халилова. По словам друзей и коллег, с этой утратой невозможно смириться. Халилов - имя- символ. И для российской армии, и для российской культуры. Представитель знаменитой династии дирижёров, Валерий Халилов сделал себя сам.
ВИКТОР БАРЫНЬКИН, ПРЕДСЕДАТЕЛЬ СОВЕТА ВЕТЕРАНОВ ГЕНЕРАЛЬНОГО ШТАБА ВООРУЖЕННЫХ СИЛ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ: "Он такой талантливый. Он всегда был лидером. Вот представьте, молодым лейтенантом, в 80-ые годы, он занял первое место среди духовых оркестров, и его направляют в Москву, в качестве поощрения, потому что он лучший военный дирижёр. И в Москве он проходит путь с младшего офицера - до генерал-лейтенанта".
Слёзы, цветы, сотни венков, траурные повязки. Отдать последние почести генерал-лейтенанту Халилову приехали и совсем юные армейцы. Представители военно-патриотических клубов.
ТИМОФЕЙ СТАРЦЕВ, ВОЕННО-ПАТРИОТИЧЕСКИЙ КЛУБ "ДОБЛЕСТЬ" , КИРЖАЧСКИЙ РАЙОН: "Он один из самых достойных сынов родины. Он достоин подражания. Мы все его чтим".
Панихида прошла под сводами храма Архангела Михаила. Официальную делегацию Владимирской области, которая прибыла на церемонию прощания, возглавила лично губернатор Светлана Орлова. На владимирской земле говорят: память о Валерии Михайловиче будут бережно хранить. А в Киржаче обязательно появится улица, которая будет носить его имя. С такой идеей выступила глава региона.
СВЕТЛАНА ОРЛОВА, ГУБЕРНАТОР ВЛАДИМИРСКОЙ ОБЛАСТИ: ""Давая всем пример, на плац всегда подтянутый выходит офицер". Это слова о нём, об этом человеке. Столько он сделал прекрасного, чистого, доброго, какие фестивали они проводили! Он делал всё это всей душой и всем сердцем".
ВЛАДИМИР КИСЕЛЁВ, ПРЕДСЕДАТЕЛЬ ЗАКОНОДАТЕЛЬНОГО СОБРАНИЯ ВЛАДИМИРСКОЙ ОБЛАСТИ: "Безусловно, память о Валерии Михайловиче будет жить в наших сердцах. И пусть общая для нас киржачская, владимирская земля будет ему пухом".
Траурную церемонию на Архангельском погосте сопровождал центральный военный оркестр Министерства обороны. С ним Валерий Халилов также часто выступал и в России, и за рубежом. Удивительно умный, талантливый, преданный отчизне и профессии, светлый и лёгкий человек. Все кто знал Валерия Михайловича говорят: "Халилов - человек- эпоха". Музыкальное дело будет продолжено. Будут сохранены легендарный ансамбль, все фестивали, у истоков которых стоял Валерий Михайлович. Валерий Халилов успел многое, но не успел, возможно, еще больше. Его хватало на всё - на новые программы, бесконечные гастроли, концерты. Но он всегда находил время и вдохновенно сочинял музыку. Произведения Халилова сегодня также звучали на церемонии прощания.
ТИМОФЕЙ МАЯКИН, НАЧАЛЬНИК ВОЕННО-ОРКЕСТРОВОЙ СЛУЖБЫ ВООРУЖЕННЫХ СИЛ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ: "Вместо обеда он всегда композиторским творчеством занимался, и также в течение дня, рояль у него стол в кабинете. Да он и сейчас там по-прежнему стоит. И там записи нотные его есть, нереализованные".
Уроженец узбекского Термеза, Халилов стал известен всему миру. А легендарному ансамблю имени Александрова под его руководством рукоплескали в разных странах, на разных континентах. Весь цвет прославленного коллектива погиб вместе с Халиловым в авиакатастрофе над Чёрным морем. Однокурсник Валерия Халилова - Александр Карпов проститься с другом прилетел специально, из Екатеринбурга. С особой теплотой Александр Васильевич вспоминает и годы учёбы, и часы и минуты - впоследствии уже редких встреч.
АЛЕКСАНДР КАРПОВ, ОДНОКУРСНИК ВАЛЕРИЯ ХАЛИЛОВА (г. ЕКАТЕРИНБУРГ): "Я продолжал службу в военных оркестрах, и все время находился под патронажем Валерия Михайловича, всегда чувствовал его поддержку, его дружеское отношение, высочайший профессионализм".
На могиле Валерия Халилова установлен деревянный крест. В планах - создание на Архангельском погосте мемориала. Достойнейшему сыну России - Валерию. Халилову отданы все воинские почести. В память о народном артисте, генерал-лейтенанте Халилове - оружейные залпы. И - музыка. В исполнении военного оркестра. Страна простилась со своим великим гражданином, человеком и музыкантом.
Мария Платанюк, Александр Голубев "Вест-Владимир".
— Как вы относитесь к тому, что военные оркестры выступают на фестивалях гражданского характера? Поступают ли вашим оркестрам предложения выступить на таких мероприятиях?
— Деятельность военных оркестров не может ограничиваться музыкальным обеспечением воинских ритуалов, концертными выступлениями и работой с музыкальной самодеятельностью в своих воинских частях. Военные оркестры должны выступать и выступают в парках, принимают участие в различных музыкальных фестивалях и проектах, выходят на городские концертные площадки. Это давние традиции. И примеров можно привести множество. Так, в проведении рок-фестиваля "Нашествие" в разные годы принимали участие оркестр суворовцев Московского военно-музыкального училища имени генерал-лейтенанта Халилова и Центральный концертный образцовый оркестр Военно-морского флота имени Римского-Корсакова. Да, выступали они в своем формате, показывали плац-концерты, но публика принимала их с удовольствием. 9 мая нынешнего года военные оркестры в разных городах нашей страны поддержали арт-проект "Рио-Рита — радость Победы", превратив городские сады и парки в танцевальную площадку мая 1945 года. В рамках подготовки к международному военно-музыкальному фестивалю "Спасская башня" военные оркестры в течение трех месяцев радовали своими выступлениями москвичей и гостей столицы в парках города Москвы.
— Сталкивались ли вы с трудностями, связанными с усложнением внешнеполитической ситуации?
— Я не стал бы говорить, что это как-то затронуло наши коллективы. Только в текущем году Центральный военный оркестр принял участие в международном военно-музыкальном фестивале в Бремене и готовится к концертной поездке в Армению. В ближайшее время военный оркестр штаба Восточного военного округа продемонстрирует свое мастерство на военно-музыкальном фестивале в Китае. Ежегодно, на протяжении более двадцати лет по приглашению швейцарской стороны оркестр суворовцев Московского военно-музыкального училища имени генерал-лейтенанта Халилова выезжает с концертными выступлениями в Швейцарию в дни проведения мероприятий, посвященных переходу генералиссимуса Суворова через Альпы. Российские военные оркестры были и остаются востребованными на престижных международных фестивалях за рубежом. Предложений поступает очень много. Кстати, проблем с прибытием в нашу страну иностранных оркестров не испытывают и военно-музыкальные фестивали, проводимые у нас. Подтверждением этому служит состав участников международных фестивалей, проводимых в Тамбове, Южно-Сахалинске, Хабаровске и Москве. К примеру, гостями фестиваля "Спасская башня" в нынешнем году станут 12 зарубежных коллективов с самой широкой географией.
— Все приглашения, которые были разосланы иностранным участникам, были приняты?
— Напомню, что нынешний фестиваль "Спасская башня" станет десятым. Юбилейным. И за годы своего проведения он приобрел поистине международное признание и престиж. Практически сразу он вошел в тройку лучших среди подобных ему в мире. Заявок на участие поступает очень много, а вот временные рамки представления ограничены. Поэтому, к сожалению, и в этом году не все коллективы, направившие свои заявки, смогут принять в нем участие. Но мы будем рады встретиться с ними в будущем и работа в этом направлении проводится дирекцией фестиваля постоянно.
— Подтвердила ли свое участие Мирей Матье?
— Конечно. Как и в прошлые, в качестве почетного гостя Мирей Матье примет участие и в нынешнем фестивале. Она не раз говорила о том, что с нетерпением всегда ждет этого события и готовится к выступлениям с большим трепетом.
